当我们在做建筑设计的时候，我们面临的是什么？

我们做建筑设计的时候都是会面临着一个小住宅，我们的指导教师是美国MIT的硕士，我们做的任何一个东西，他永远会有这么一个问好，每做一个小房子和小玻璃他都会问你为什么，不知道为什么就改掉，到最后每个人出来的，其实都是一个房子。在这里面可以学会了一个事情，我们知道less is more，它最简了但还是有效果的，我做设计时，都会问自己：你做这个有没有原因，它可以达成什么目的，如果纯粹是为了美，我这时候就会想到我们的教授会给你打个XX，说这个不行。

在做设计的过程当中，我们都会给自己一个理由，一个让你去做这个设计的理由。

东京葛西临海公园

东京葛西临海公园

这是东京的葛西临海公园，远看好像是一个鸟笼，你没有真正到那边去，你不知道这个是干什么的。这个设计让你从另外一种方面和角度去思考，从这个地方进去时，让你先进入到地下，那一段过程似乎是没必要的，它明明是在地上，你为什么要让它去地下？你在这个地方明明是好像觉得离海岸线很远隔，但是从这个地方你一上去就来到了海边。大家知道无边界水池，它的最高境界是空间的错位。其实前面进入到黑暗地下的过程，可以让你忽然觉得时空一转换，让你感觉到一下子进入到海边的感觉。

我在厦门住在一个别墅的海边，也拿来（这种设计）用了，海湾里面的，它离海边有将近30米的距离，它不是在海边，是有一个绿化带的。我们在边上做了一条无边界的水池，让远景可以带到眼前来。

这个楼盘是台湾省宏图微阁的青年居易，我觉得这个事情应该从另外一个角度来想，既然有那么一个好的媒体的宣传，我们应该对社会做一个什么样的宣誓。在设计层你可以看到，我希望在这里放一个西方沙发，放一个芭蕉的植物成为一个主题。床头和墙是锁在一起的，PC的玻璃砖被我们打光以后，显得很表现。这里面的空间你可以做随意的调整，任意地移动，地上都留了地插。刚刚是西方的沙发和中国的芭蕉。这个是有水墨画，合并起来看是中式水墨画，柜子分开后是西式的黑白风格的图案画面。

在这个地方没有用天然石材，柜子上面也是用图钉钉上去的，也没有做任何的处理，吊顶完全没做，地面是复合地板，我是想，怎么样用非天然的材料，一样可以把设计的效果达到。你何必要去砍树来造实木地板。在那么多的设计师中间，这个也是相对很亮眼的，谁也不会认为你这个亮眼是没有用天然材料做成的。在这个里面就是想做这样的一种推动。在座各位的年轻设计师，咱们有机会的时候，可以用一下人造的材料，对我们的大自然有更好的保护

我们今天看到的所有的呈现这些配件都是包含我在过去的软装学习过程当中的，因为软装没有一个学科，我们在中国和内地都是知道的，但是我们怎么样组织去学习软装呢？就是通过学习我们崇拜的这些偶像的生活点滴，现代软装陈列的元素的构成。当你有目标去学习，怎样呈现在我们的生活当中，色彩的选择，个性的设计，软装是设计，也是一种生活设计。Ｒimadesio就是一种很简练地表达，它是怎样去发挥室内的空间的使用提供无限的可能性。它比德国更精细，比北美更唯美，比日本更简约，这是对软装的诠释，在这个里面我们可以感受到。

厨房，现代主义人们的生活空间

厨房对于现代人的生活中，它也很重要，它像我们右面看到的这一个柜子，人们在很简洁的空间里面，当它打开以后，食衣住行都是在这个柜子里面，我们现在的这种年轻派的设计师也很需要这样子的收纳的概念，在我们的软装设计里面去发挥空间的利用价值。

我建议年轻的设计师，大家有足够的时间可以去读解它的收纳空间，从它的收纳空间当中，我们就会发现，这里我已经把软装的简单概念分享给大家。在现在的空间里面已经看不到马桶在哪里，我们看到的都是空间美，就是灯和空间的结合。设计是用来体验的，是享受的，呼吸的。

在很多欧洲的小餐厅，我经常都会很想，这些水都是从哪里来的，有时候从脚下踩的，有时候是用触碰的方式，这些都跟建筑和室内设计有关系的，如果我们知道这些机理的话，软装就会点亮生活。

访谈花絮

希洛系统门窗-建筑与心灵的纽带。

从“建筑与门窗  门窗与设计”的思索视角出发，探索门窗与建筑设计、人居环境、自然、生活的奥秘。

回归心灵深处的需求，从建筑、室内、软装的专业设计角度出发，探讨人类人居环境可持续发展的解决方案。

希洛系统门窗特邀一众媒体朋友，专访史南桥、简名敏和6位青岛分享嘉宾（卞国华、窦乐嵩、贾泓淳、姜明静、尹先进、张石磊），剖析“建筑主义观”下的建筑发展新思潮，为人居环境、城市发展、城市建筑，作出我们的一点贡献。

卞国华

Q：本次IDF活动主题是“建筑主义+”，您是如何理解这个“+”的区别？

“建筑主义+”的区别就是一个单纯的结构空间到自然生态到社会生活的一个延伸及融合，赋予了建筑主义设计思维，对以人为本一个更全面的表现和认知。

Q：您怎样理解“建筑主义”？你认为“建筑主义”与作品设计有关联吗？

“建筑主义+”这个“+”其实也可以被认为我们自己家的“家”也可以是一个加号的“加”，这是一个无限的放大，无限的关联。设计师对于建筑的观点或者建筑思路是有一个无限的创意，无限的创意还要遵循一定的规律，我们现在做设计更多的会给自然界让路，而不是一个无限的叠加。

窦乐嵩

贾泓淳

Q：大型工装设计与施工与家装设计有什么不同吗？从事两者时，您的“建筑主义观”有怎样的区别吗？

大型工装和家装设计有什么不同呢，我们从功能角度出发，住宅功能可能满足的是一家几口的居住，是人的最基本功能的概念，但大型工装不一样，每个工装的需求都不同，对比例和尺度的感觉都不同。所以说我觉得两者本质上的不同是它的功能、比例和结构都发生了改变，但是他有一个共同点就是都是为了满足我们所有的需求。

Q：您认为建筑的灵魂是什么？您是如何通过作品将这种“建筑灵魂”展现出来的？

建筑的灵魂在于它有自己的思想，有自己的气质。在我的作品里，我之前做过的项目，也是把中式的元素融入了整个项目。从前期的规划包括风水也是我们考虑的一部分，另外从它的软装、色彩包括东方的这种“红”还有浪漫主义的“灰”我们都把它添加到我的方案和作品里来。

姜明静

尹先进

Q：从商业的角度出发，您觉得“建筑主义”这个概念会是一种潮流趋势吗？或者说看，我们应该如何去对待？

对于商业来说，每一个商业空间他的需求功能是不一样的，我把它归纳为三点，第一点价值观，对于商业来说一定要有价值观；第二点系统观，每一个建筑它的系统性是不一样的，这样的话我们需要把所有的知识合在一起；最后一点是时代观，现在我们的空间理念和以往所表达的理念是不一样的，现在我们更追求的是一些体验感；另外我们对空间所要求的一些功能是不一样的。

Q：您觉得“建筑主义”的理念和想法，在设计是时候，是应该从细节处体现还是整体中体现呢？如何又能令使用者感受到您的理念？

建筑主义本身是一个很广泛的问题，但是整体来说人们都会说建筑是流动的音乐，音乐是流动的建筑。我认为建筑应该从细节和整体去体现，我们要为业主打造一个相对环保、科技人文、更有艺术的一个居住空间，所以建筑在每个细节都要去体现出来。

张石磊