儒皮道骨的中国人最向往的生活不过是“清贵”二字，人间难得“清贵”，“清”难得，“贵”难得，“贵”中仍能得“清”最是难得。消融仕与隐的对立，物质的丰足与精神的独立携手兼得。“富贵山林”的理想境界，便是将金阙丹墀与桃源仙境结合。

本案以白灰蓝为主色调，使用大范围的新中式铝合金门窗。

灰--中国人文精神的最佳体现。中庸，凝重，睿智而不卑恭。

白--天然石材的色彩、纹路肌理、温润质感、光感，“贵而不华”。

蓝--用靛青染成的颜色，给人一种安静、智慧、安详与广阔的感官。

入户门厅设计

原户型的入户门是正对一整面窗户的，不论从风水还是自然对流来说都非常不利，设计师在这一位置做了屏风阻隔。实体的墙面与镂空木质格栅，虚实相生，实要空灵，虚可凝想，实而不塞，虚而不空。

客厅设计

人云“书房是脑，卧室是心，客厅似胸襟”，恰如其分的表现出中国传统文化在现代家居设计中的延续。

客厅的设计以方为主，方正的顶面设计与天然材料的互补，令人与自然和谐统一。落地窗成微微的弧度弯曲，方圆之间显现规矩的魅力。定制家具以白色为主配以蓝色软装，造型素简，整体空间雅致沉稳、气度不俗。

餐厅设计 

餐厅和客厅两个功能区是通过屏风和电视墙来区分的。纱网质的屏风让空间更灵动，遮而不挡，虚实结合。

说到“山水”便会想到吴冠中笔下“画不尽的江南人家”。餐椅是根据整个家居风格以及女业主的喜好来定制的，图案源于吴冠中先生著名的画作《双燕》，寥寥几笔，春风十里。餐椅的形状演变自古时大家闺秀的扇屏。

楼梯间设计

楼梯小景的设计采用了枯山水的意境，以砂为水，以石为山，以景生禅，以小见大。

二层的挑空较高，设计师采用大面积天然大理石铺就，舒缓了空间狭促之感，平添一份清雅质感。嵌入墙体的展示柜丰富了空间内容，古色古香的摆件来自业主的私人收藏，不乏名人真迹，明清瓷器。将研玩之物，融于生活当中，生活之趣则随处可见，生活的趣味就是人生的艺术。

灯光皎皎，如从高处缓缓流淌下来的清泉，又像月光撒在山间，与大理石交相辉映，其境高山流水，曲高和寡。

二层过厅设计

二层过厅墙面悬挂的是范增的赤壁游。

主卧设计

主卧制定的是山水背景墙，呼应了整个案子的主题，泛舟湖上，远山黛水，让人把所有的疲累倦怠都放下。衣柜把手是抽象化的福字，黑色的线条装饰大面积的白色柜体，演变自徽派建筑的白墙、灰瓦。就此，“山水、人家、水墨”组成了这一方居室。

主卫设计

主卫依旧呼应山水主题，将原先的窗户改成了山水画面的艺术玻璃，还保证了主卧的私密性。

阳光房设计

阳光房是后期加建的部分，与主卧和露台相连，这一方净土像是在楼宇林立的城市里撕开了触摸自然的口子，蝉声过日影，竹枝留月痕，庭院有四季，化作应时景。风雅的种子，只有成长在生活的土壤里，才会让人收获心性的踏实。只要以生活为依归，平淡中也有大美。寻闲是福，适情为真。

书房设计 

人生若得一书房，有卷可读，有画可临，有物能赏，又涵养之，是谓心性得以安放。当然书房并非珍玩器具陈设罗列而成，心性的陶养在于自身的追求。书房可以是一本书，一个案头，笔墨纸砚，甚至它只是我们心中的方寸点滴，在此可与笔墨为亲，描绘属于你的精神面貌。

老人房设计

老人房整体色调以灰、褐色为主，在淡然中又有了一份成熟的韵味。

男孩房设计

对真理的探索，对未知的好奇，是整个男孩房想表达的思想。男孩房背景墙选自于大自然的生命基因密码图，让空间顿显科技感。

女孩房设计

午后的阳光，温暖着每一个角落。藕粉色与白色组合展现成熟的少女感，令空间少了一份稚嫩多了些许内涵。