“经常被模仿，从未被超越。”这话已熟得很俗，却也未俗到极致，所以本人不用。因为“雅至极致或俗至极致”才是本人的追求，虽然只是追求，从未达到。想起它，完全是因为想起了楷模木门总经理孙保英的一句话：“楷模木门和朴拙产品，别人一直仿不像。”还有就是孙保英关于为什么仿不像的解释。

楷模木门总经理孙保英(左)与董事长董瑞君

那是6月中旬的事。北京国际家居展楷模木门展馆，孙保英对记者谈设计与创新。说起设计，孙保英的话里有些“曾经沧海难为水”的意思，见得太多，反而失了感觉。甚至去米兰都不带相机，一个设计展看下来，只用手机拍“些”照片--一共5张。

谈到设计师，孙保英的话就更耐人寻味。首先他认为，设计人员的阅历很重要，“你不到40岁，别把自己称为‘设计师’，‘我是一个设计员’，‘我是一个设计’，都可以，不要说‘我是设计师’，你的阅历都不够。”

孙保英这么说，是他认为设计需要从生活中提取元素，需要生活的历练和对文化的认知与理解。“刚毕业的小孩子，二十多岁，学得再好，也只是介于‘术’的层面，不是‘道’的层面。‘道’的层面，需要去走访与游历。”

孙保英拿《富春山居图》做例子：“《富春山居图》，电影也拍了，黄公望去做这个事--八十几岁的老人，连续三年在扬州和镇江一带走访，人生的岁月加上几年的阅历沉淀，一气呵成，搞出个东西来，叫《富春山居图》。不是说你画个东西，临摹的很象，就是《富春山居图》了。”

简而言之，好的作品，是活的--制作者在制作的过程中，将自己的心血、对这个事物的理解与认知乃至感情，都融了进去。这大概快接近楷模木门及朴拙产品仿不像的原因了。

说起木门与家居，孙保英说，楷模木门及朴拙的产品，是保留了一定的手工的。在一些细节的雕刻上，由工人一点点雕刻上去。

“现在雕刻发展得确实非常好，用三维的雕刻技术以后 ，实现了很多，包括形制方面，也可以做得很突出。但它有缺失。缺失的部分是，人手工雕刻的时候，有种阅历和情感的注入，机器是没有的，它是个冷冰冰的东西。只能说雕出来一百个一模一样的东西，从雕刻角度讲，评价也可以很好，完全符合了雕刻所有的逻辑思维，但不符合艺术审美。就是说，那种艺术的阅历没有。我们最早推楷模那版产品的时候，到现在业界一直没有超越的仿古黑，好多人都在仿，也是基于我们加入的手工元素和教工人慢慢融入的一些东西，我们做出的那种质感和味道，别人是不可及的，也是基于这个因素，别人怎么仿，也无法达到。”

据了解，楷模木门及朴拙产品经常进行细节上的改进，就是进行“微创新”。这也成了楷模木门及朴拙产品无法被简单复制的原因--一直在跑的人，你能定格他的，只是一个瞬间，不是全部。

7月，楷模木门将参展中国建博会(广州)，参加7月7日举行的2017中国木门产品大会，并举办楷模木门微创新发布会。感兴趣的朋友，可以关注。

(来源：搜门网)